单口相声分成两种,一种是说小笑话小段子,供大家哈哈一笑,跟对口相声内容上没有太大差别,无非是两个人说变成了一个人说。
另外一种就是说书了,单口相声的说书跟评书门的说书一样,没什么区别,他们的技法也是从评书门这里学习的。
形式上和技巧上并没有什么差别,但是内容上却是有所区别。评书先生都是正经说书的,人家一说就是两个月,所以基本说的都是长篇评书,而且有头有尾,叙事分明,评情评理。
可是单口相声却是人家相声演员的兼职,人家今天说一段明天就不说了,明天就说对口去了。像李寿海这样专门说单口的,整个相声门独他一份。
也正因为如此,所以单口相声的特点就是故事非常刺激,常常都是说什么凶杀命案、凶宅鬼怪,怎么刺激人的感官就怎么来,而且坑刨的无比大,吹得无比厉害,因为他们不必考虑填坑的事儿,他们明天就不说了。
就拿小说来举例子,评书就是慢热型的长篇小说,前期很慢热,慢慢平铺直叙,中间还夹杂许多风土人情,历史知识,你刚去听书的头几天故事压根就没展开,啥玩意儿也没有,甚至连书胆都没出场。
但是单口相声不一样,这就是非常刺激观感的小白文,甚至比小白文更狠,小白文还得讲究逻辑道理,还得把坑给填上。
但是单口相声他不填坑,它就直接一剑毁灭百万人,世界爆炸了,这个死尸一会儿在这儿,一会儿在那儿,怎么刺激怎么来,怎么诡异怎么来。
然后你要问这到底是为什么呀?他会跟你说嘿嘿,请听下回分解,可是压根没下回了,他直接太监了,因为他自己也圆不上。
这个状况一直要持续到寿字辈门人当家做主,相声艺术大兴盛时期,其实现在的相声艺术还是处于刚起步呢。
等再过十来年,相声艺术大兴盛之时,长篇单口相声也就创作出来了,也跟长篇评书一样,可以说好几个月,这就有头有尾了,节奏明白,包袱段子特别多。
那时候读相声艺人想法又多又大胆,既学习了评书的叙事方式,又结合了之前单口相声的节奏明快气氛诡谲,再加上相声艺人最擅长的抖包袱形式。
那段时间的长篇单口大热,锋芒甚至一度压过评书门的传统评书,逼的评书先生也得赶紧创作新评书书目。
那时候真是群星璀璨。
但是就现在而言,单口相声还是挖坑不填的状态。
原本李寿海以为高杰义会把这段单口改的稍微平缓一点,各个情节改的合理一些,方便后续填坑。
但是他没想到高杰义更狠,比他的原先的更加风波诡谲,情节也更加大胆,这人头一个接着一个,全是大坑,他这是不准备填了吧?
肯定填不了啊!
不说别的了,就连李
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